最近总台悄悄放出了一条春晚相关的重磅消息，蹲了好几天瓜的网友刚点进去就愣了神。之前大伙把业内知名的晚会导演盘了个遍，猜来猜去都没往那个熟面孔身上想。结果评论区队形都不用特意排，齐刷刷全是三个字：又是她。 这个名字就是于蕾，算上刚官宣的羊年春晚，她已经连续第五年坐上春晚总导演的位置了。兔年龙年蛇年马年的春晚，总导演名单里全是她的名字。春晚办了四十多年，总导演换来换去本来就是常态，有人干一届就走，有人隔好几年才回来救一次场，近十年里能一口气连着干五届的，找不出第二个。 八个月前马年春晚官宣总导演的时候，评论区满屏都是“怎么又是她”的吐槽，那股子不耐烦的劲儿都快从屏幕里溢出来了。结果没隔多久，同样的名字再出现在热搜上，舆论的风向直接转了个大弯。所有人态度反转的节点，全来自10月22号晚上播出的那台《长征颂歌》。 这台纪念长征胜利九十周年的文艺晚会，连主持人和串词都没设，半毛钱流量明星站台的桥段都没有。五个篇章全用“路”来命名，舞美直接做了一条延伸的长路，从浴血之路一步步铺到胜利之路，全程不靠人串场，全靠情境表演自然往下顺。晚会播完之后直接刷屏，弹幕里刷得最多的一句话就是看哭了。 最先炸上热搜的桥段，是七十二岁的李雪健演红军炊事班长的片段。老爷子全程一句台词都没有，提着一盏马灯从暗处慢慢走到光里，光靠眼神就把观众看破防了，连网友都在刷他后背都全是戏。很多人不知道的是，李雪健的听力和语言功能已经严重受损，彩排的时候导演组全靠打字把内容敲在手机上给他看，台上配的旁白还是从他过往作品的声音素材里修复出来的。 于蕾事后就说了一句，没有谁比他更适合演这个无声的角色。一台晚会做到这个份上，之前那些喊着“怎么又是她”的人，直接把到嘴边的吐槽咽回去了。哪需要导演发长文出来辩解，实打实的好作品往那一摆，直接就把所有人的质疑都摁住了。 好多人对于蕾的印象都是从2023年春晚开始的，还以为她是突然冒出来的新人。翻完她的从业履历你就知道，根本不存在什么横空出世，人家那是攒了二十年的硬功夫。她是沈阳人，父亲是诗人也是书法家，从小家里堆的全是书和字帖，大学读的是北京广播学院新闻系，刚毕业进央视的第一份工作是《经济半小时》的实习记者，天天跑财经口跟数字报表打交道。 后来哈文筹备《非常6+1》，一眼相中她的文字底子，把人拉进了综艺团队。那会儿她是整个导演组里年纪最小的，道具、后期、撰稿、制片，栏目里能碰的工种她几乎全都摸了个遍。之后做《咏乐汇》的总撰稿，整个团队的一百多位嘉宾，她全都是面对面一对一聊出来的。 她每个月要出十份嘉宾的专访台本，什么话抛出去对方愿意接，什么内容写到台本里有分量，全是坐在嘉宾对面一句一句磨出来的。这种不起眼的工作，直接给她练出了对普通人说话的绝佳分寸感。 2012年龙年春晚，她成了央视春晚历史上第一位女性总撰稿，之后几年从总体设计做到副总导演，脚步一步都没落下。2022年北京冬奥会开闭幕式，张艺谋特意把她拉去做文学总撰稿，当年刷爆全网的二十四节气古诗词倒计时，文案底子有她的一大份功劳。后来她做《国家宝藏》的制片人兼总导演，白玉兰奖和星光奖拿了个遍，每一步走得都特别扎实。 网上之前有不少人问，她能拍出《长征颂歌》这么牛的晚会，怎么一到春晚就总被吐槽。这问题刚好问到了根上，答案真的跟导演的个人能力没关系。《长征颂歌》的命题特别纯粹，就是把长征的故事讲透，把先辈当年的选择讲清楚，她做决策的时候不需要顾及太多，找谁演怎么拍全看内容本身的需要。李雪健那段零台词的设计放到春晚舞台上几乎不可能实现，搁在这台晚会上就特别顺，完全为内容服务。 春晚的命题可比这难做多了，十几亿人的最大公约数摆在那儿。你得照顾到头发花白的老一辈观众的喜好，也得接住年轻人爱追的新鲜梗，语言类节目那条不能碰的红线所有人都捏着一把汗，平台、艺人、创作尺度方方面面的关系全都得兜住。导演哪怕做一个小小的节目调整，背后都得平衡七八个需要顾及的方向，那是想怎么发挥就怎么发挥的。 没人否认于蕾做的国风节目有多出圈，当年的《满庭芳·国色》把朱红、石青、凝脂这些传统美色搬上舞台，直接成了年度文化爆款。后来的《年锦》拿传统纹样做核心创意，年轻人看完都主动找相关周边买单。但国风节目做得再出彩，和整台晚会能让所有观众痛痛快快笑一场根本不是一回事。 之前大家在评论区吐槽的点，真没多少是冲着她的审美去的，大部分人说的都是语言类节目不好笑，说教味太重，跟普通人的日常日子离得太远。大家把对除夕夜想松快俩小时的期待没落地的不满，全堆到了总导演一个人头上。真要是换个别的人坐那把椅子，这些积压了好几年的期待差也不会凭空就消失。 这次官宣的采访里，于蕾提了一句，春晚不可能让所有观众都爱上每一个节目，但可以让不同年龄不同喜好的人，在四个半小时里总能找到属于自己的那点小快乐或者小感动。这话听着像场面话，放在她这儿更像跟自己